|
|
|
|
|
Amnesty International
| Hartelijk dank voor je inzet! |
| Vriendelijke groet |
donderdag 21 mei 2020
Amnesty International
Amnesty International
Fotograaf Anton Corbijn: ‘Mensen geven mij veel van zichzelf omdat ik geen bedreiging ben’
Ook Anton Corbijn
(64) oefende ooit voor de spiegel met iets dat op een gitaar leek.
Spelen in een bandje was geen optie, daarvoor was hij te verlegen. Als
fotograaf ontsnapte hij alsnog aan het ouderlijk milieu. Over zijn werk
is hij bescheiden. ,,Ik ben iemand die het geluk heeft gehad veel
bijzondere mensen te ontmoeten.’’
Weinig mensen hebben zo’n tot de
verbeelding sprekende carrière als Anton Corbijn. Als toonaangevend
fotograaf maakte hij beeldbepalende portretten van honderden muzikale
grootheden, kunstenaars, modellen en politici. Daarnaast regisseerde hij
negentig videoclips en vier internationale speelfilms. Volgende week
wordt hij 65. Vooraf wilde Corbijn weten waar dit gesprek over zou gaan.
‘Leeftijd is niet erg interessant’, schreef hij. ‘Dus dat mag niet het
middelpunt worden.’
Dat spreken we af, we gaan het niet over zijn leeftijd hebben, maar natuurlijk wel over wat hij heeft bereikt, over zijn niet-aflatende werklust en de niet te onderschatten invloed die hij heeft gehad op beeldcultuur en popmuziek. Toch? ,,Eh... ja’’, antwoordt hij, afgemeten.
Dat klinkt bescheiden en zet de toon voor het verdere interview. Tijdens ons Zoom-gesprek praat Corbijn steeds opvallend terughoudend en regelmatig probeert hij met ontnuchterende opmerkingen zichzelf - en de interviewer - te relativeren.
Dat spreken we af, we gaan het niet over zijn leeftijd hebben, maar natuurlijk wel over wat hij heeft bereikt, over zijn niet-aflatende werklust en de niet te onderschatten invloed die hij heeft gehad op beeldcultuur en popmuziek. Toch? ,,Eh... ja’’, antwoordt hij, afgemeten.
Dat klinkt bescheiden en zet de toon voor het verdere interview. Tijdens ons Zoom-gesprek praat Corbijn steeds opvallend terughoudend en regelmatig probeert hij met ontnuchterende opmerkingen zichzelf - en de interviewer - te relativeren.
Waarom doe je dat eigenlijk?
,,Tja, ik word er altijd een beetje ongemakkelijk van. Ik ben iemand die het geluk heeft gehad veel bijzondere mensen te ontmoeten. Natuurlijk zie ik de culturele waarde van wat ik heb gemaakt, ik heb een paar grote fototentoonstellingen gehad en ik weet dat er waardering voor me is. Dat is fantastisch, maar ik heb het niet zo gepland. Het is gewoon zo gegaan.’’
Vanwaar deze bescheidenheid? Je bent een van de bekendste fotografen ter wereld en een gelauwerd filmregisseur.
,,Ik ben een volwassen man, dus ik wil niet alles op mijn jeugd gooien, maar daarmee zal het te maken hebben. Ik was de oudste van ons gezin en toen mijn moeder mij kreeg was ze daar nog niet klaar voor. Echte moederliefde heb ik nooit gehad. Mijn vader was dominee in de Hoeksche Waard, in een religieuze gemeenschap die ik ervoer als zeer bekrompen. Strijen was een zwart gat. Als kind zocht ik krampachtig een uitvlucht, weg van het eiland. Dat werd muziek. Toen ik elf was verhuisden we naar Hoogland, bij Amersfoort. Daar was een platenzaak. Een platenzaak! Ik bekeek alle hoezen, kende alle B-kanten, wist de namen van bandleden uit mijn hoofd. Muziek was mijn troost, mijn redding.’’
Had het dan niet voor de hand gelegen zelf de muziek in te gaan?
,,Natuurlijk heb ik net als iedereen voor de spiegel staan oefenen met iets dat op een gitaar leek, maar het werd nooit serieus, want ik was heel verlegen en bang dat ik als muzikant niet goed genoeg zou zijn. Die verlegenheid is er altijd geweest.’’
,,Natuurlijk heb ik net als iedereen voor de spiegel staan oefenen met iets dat op een gitaar leek, maar het werd nooit serieus, want ik was heel verlegen en bang dat ik als muzikant niet goed genoeg zou zijn. Die verlegenheid is er altijd geweest.’’
Hoe kwam je erbij te gaan fotograferen?
,,Mijn vader was goed bevriend met de dorpsdokter, die totaal niet religieus was. Die man hield enorm van fotografie en kocht een camera voor mijn vader. Op mijn zeventiende fotografeerde ik daarmee in Groningen, waar we net naartoe waren verhuisd, een concert van de lokale band Solution. Een paar van mijn foto’s verschenen in het blad Muziek Parade. Daardoor begreep ik plotseling dat fotograferen een manier kon zijn om deel uit te maken van de muziekwereld. Met overgave heb ik mij toen op fotografie gestort. Het was een ontsnapping.’’
Begrepen jouw ouders die keuze?
,,Nee. Mijn vader had niets met kunst. Mijn opa dan weer wel, maar die heb ik niet bewust gekend. Toen ik al een jaar of dertig fotograaf was, vertelde mijn vader dat mijn opa ooit een donkere kamer had gehad. Tot dat moment had ik altijd gedacht dat fotografie helemaal uit mezelf kwam. Op mijn achttiende bouwde ik thuis een eigen doka. Het proces van foto’s ontwikkelen vind ik fantastisch. Nooit sta je dichter bij je werk dan als je zelf je foto’s afdrukt. Ik heb het lang gedaan, bijna elke nacht zat ik obsessief in mijn hok. Het bijna religieuze moment van een foto die zichtbaar wordt: magisch is dat. Maar het was niet iets dat ik met mijn ouders kon delen.’’
Terug naar de popgroepen die je aan het begin van je carrière fotografeerde. Daar was je niet te verlegen voor?
,,Vaak moest ik inderdaad iets overwinnen. Vroeger waren muzikanten heel benaderbaar. Er waren bands die ik in de kleedkamer mocht fotograferen, Focus van Thijs van Leer en Jan Akkerman bijvoorbeeld. Dan maakte ik één foto en dat was het. Bij de Golden Earring heb ik er twee gemaakt. Ik was doodnerveus, want dat was mijn favoriete popgroep. Ik had wel de drive om op zo’n kleedkamerdeur te kloppen maar als ik binnen was, sloeg de verlegenheid weer toe.’’
,,Mijn vader was goed bevriend met de dorpsdokter, die totaal niet religieus was. Die man hield enorm van fotografie en kocht een camera voor mijn vader. Op mijn zeventiende fotografeerde ik daarmee in Groningen, waar we net naartoe waren verhuisd, een concert van de lokale band Solution. Een paar van mijn foto’s verschenen in het blad Muziek Parade. Daardoor begreep ik plotseling dat fotograferen een manier kon zijn om deel uit te maken van de muziekwereld. Met overgave heb ik mij toen op fotografie gestort. Het was een ontsnapping.’’
Begrepen jouw ouders die keuze?
,,Nee. Mijn vader had niets met kunst. Mijn opa dan weer wel, maar die heb ik niet bewust gekend. Toen ik al een jaar of dertig fotograaf was, vertelde mijn vader dat mijn opa ooit een donkere kamer had gehad. Tot dat moment had ik altijd gedacht dat fotografie helemaal uit mezelf kwam. Op mijn achttiende bouwde ik thuis een eigen doka. Het proces van foto’s ontwikkelen vind ik fantastisch. Nooit sta je dichter bij je werk dan als je zelf je foto’s afdrukt. Ik heb het lang gedaan, bijna elke nacht zat ik obsessief in mijn hok. Het bijna religieuze moment van een foto die zichtbaar wordt: magisch is dat. Maar het was niet iets dat ik met mijn ouders kon delen.’’
Terug naar de popgroepen die je aan het begin van je carrière fotografeerde. Daar was je niet te verlegen voor?
,,Vaak moest ik inderdaad iets overwinnen. Vroeger waren muzikanten heel benaderbaar. Er waren bands die ik in de kleedkamer mocht fotograferen, Focus van Thijs van Leer en Jan Akkerman bijvoorbeeld. Dan maakte ik één foto en dat was het. Bij de Golden Earring heb ik er twee gemaakt. Ik was doodnerveus, want dat was mijn favoriete popgroep. Ik had wel de drive om op zo’n kleedkamerdeur te kloppen maar als ik binnen was, sloeg de verlegenheid weer toe.’’
Jij was de eerste die Herman Brood uitgebreid portretteerde. Dat waren meer dan een paar kiekjes.,,Muziekkrant OOR
had een rubriek over onbekende bandjes. Daarin stond er eentje waarin
Herman Brood piano speelde. Een tijdje later kwam ik hem toevallig tegen
op het station in Groningen. Ik vertelde dat ik aan dat artikel had
meegewerkt, waarop hij zei dat hij de fotograaf die ik toen bij me had
echt geweldig vond. Ik riep: ‘Maar die fotograaf was ik!’ Herman was een
enorme charmeur, later heb ik bedacht dat hij natuurlijk wist dat ik
die fotograaf was en dat dit zijn manier was om mij te paaien. We zijn
meer foto’s gaan maken en er ontstond iets tussen ons. Hij was net bezig
met een soloproject. Toen ik jaren later bekend werd met foto’s van
bands als U2 en Depeche Mode, zei hij terecht dat ik me bij hem heb kunnen ontwikkelen, dat hij mijn blauwdruk was geweest.’’
Wat betekende dat?
,,Bij Herman merkte ik dat het voor een fotograaf prettig is om iemand goed te leren kennen, bijna onderdeel van zijn familie te worden. Je hoeft jezelf dan niet steeds te introduceren en je komt terecht in situaties waar een ander niet snel wordt toegelaten. Er is geen persoonlijke spanning als je foto’s neemt, dat is heel plezierig. Dat heb ik later met veel artiesten gehad. U2, Tom Waits, Herbert Grönemeyer, Michael Stipe. Door veel met ze om te gaan, begreep ik hoe ze in elkaar zaten. Het werden vrienden. Dat werd mijn manier van werken.’’
Dat sloeg ook in het buitenland aan. Je was jong toen je naar Engeland vertrok.
,,Ik had het gevoel dat ik vastzat, al was ik nog maar 24. In 1975 ging ik voor het eerst voor OOR naar Londen, om Queen te fotograferen. Eenmaal in Engeland had ik het gevoel dat ik er betere foto’s maakte. Voor Engelse muzikanten is muziek vaak erop of eronder. Dat was een houding die dicht bij mij stond, want ik kon ook niks anders. Als ik zou falen met mijn fotografie wist ik niet waar ik terecht kon. Dat zal ook met mijn achtergrond te maken hebben: hel en verdoemenis waren altijd dichtbij.’’
Wat betekende dat?
,,Bij Herman merkte ik dat het voor een fotograaf prettig is om iemand goed te leren kennen, bijna onderdeel van zijn familie te worden. Je hoeft jezelf dan niet steeds te introduceren en je komt terecht in situaties waar een ander niet snel wordt toegelaten. Er is geen persoonlijke spanning als je foto’s neemt, dat is heel plezierig. Dat heb ik later met veel artiesten gehad. U2, Tom Waits, Herbert Grönemeyer, Michael Stipe. Door veel met ze om te gaan, begreep ik hoe ze in elkaar zaten. Het werden vrienden. Dat werd mijn manier van werken.’’
Dat sloeg ook in het buitenland aan. Je was jong toen je naar Engeland vertrok.
,,Ik had het gevoel dat ik vastzat, al was ik nog maar 24. In 1975 ging ik voor het eerst voor OOR naar Londen, om Queen te fotograferen. Eenmaal in Engeland had ik het gevoel dat ik er betere foto’s maakte. Voor Engelse muzikanten is muziek vaak erop of eronder. Dat was een houding die dicht bij mij stond, want ik kon ook niks anders. Als ik zou falen met mijn fotografie wist ik niet waar ik terecht kon. Dat zal ook met mijn achtergrond te maken hebben: hel en verdoemenis waren altijd dichtbij.’’
Bart Chabot, een van jouw beste
vrienden, vertelde dat hij een rol speelde in jouw vertrek. Hij was een
beginnende punkdichter en woonde in Den Haag bij een hospita wier dochter de geliefde was van Herman Brood.
,,Ik ging vaak bij Bart langs om muziek te luisteren, onze grote liefde. In die periode wist ik niet wat ik wilde met mijn fotografie. Ik had al in Amerika en Engeland gewerkt, maar kon niet kiezen waar ik heen wilde. Het was 1979, Bart zette Unknown Pleasures van Joy Division op en ik wist: deze band wil ik fotograferen. Met mijn toenmalige vriendin ben ik daarop naar Londen verhuisd, wat nogal een beslissing was, want ik sprak slecht Engels. Tien dagen nadat ik in Engeland arriveerde, speelde Joy Division in The Rainbow Theatre. Backstage zei ik tegen de manager van de band dat ik een belangrijke fotograaf uit Nederland was. Een dag later mocht ik de jongens schieten bij een metrostation in de buurt van mijn gehuurde flatje.’’
,,Ik ging vaak bij Bart langs om muziek te luisteren, onze grote liefde. In die periode wist ik niet wat ik wilde met mijn fotografie. Ik had al in Amerika en Engeland gewerkt, maar kon niet kiezen waar ik heen wilde. Het was 1979, Bart zette Unknown Pleasures van Joy Division op en ik wist: deze band wil ik fotograferen. Met mijn toenmalige vriendin ben ik daarop naar Londen verhuisd, wat nogal een beslissing was, want ik sprak slecht Engels. Tien dagen nadat ik in Engeland arriveerde, speelde Joy Division in The Rainbow Theatre. Backstage zei ik tegen de manager van de band dat ik een belangrijke fotograaf uit Nederland was. Een dag later mocht ik de jongens schieten bij een metrostation in de buurt van mijn gehuurde flatje.’’
Dat werd een iconische foto, waarin
we de bandleden als donkere schimmen op hun rug zien. Had je dat
geweldige beeld van tevoren bedacht of ontstond dat?
,,Ik wist dat er in dat station een trap naar beneden was met tl-buizen, maar verder dan dat ging mijn voorbereiding niet. Ik ben altijd bang voor perfectie, ik wil me niet te veel vastleggen. Er moet een element zijn dat de zaken in de war kan schoppen, dat maakt het spannend. Bij die shoot klopte intuïtief alles. Ik heb maar één rolletje geschoten. Ik gebruikte de band om hun muziek uit te beelden, dat was nieuw in die tijd. Op een paar foto’s keek zanger Ian Curtis naar me om. Toen ik mijn werk liet zien aan bladen, wilde niemand de foto’s hebben, omdat de muzikanten niet zichtbaar waren.’’
Een half jaar later pleegde Ian Curtis zelfmoord, waarna jouw metrofoto alsnog de wereld over ging. Je was toen inmiddels hoofdfotograaf van het toonaangevende poptijdschrift New Musical Express. Sindsdien heb je jarenlang ontzaggelijk veel mensen voor je lens gehad en het liefst zou ik je over allemaal afzonderlijk willen uithoren: U2, Rolling Stones, Depeche Mode, R.E.M., Björk, Bob Dylan, Kurt Cobain, Nick Cave, Robert De Niro, William Burroughs, koningin Beatrix, Nelson Mandela en honderden anderen. Al die verhalen, al die ontmoetingen.
,,Tja...”
Niet?
,,Ach.”
,,Ik wist dat er in dat station een trap naar beneden was met tl-buizen, maar verder dan dat ging mijn voorbereiding niet. Ik ben altijd bang voor perfectie, ik wil me niet te veel vastleggen. Er moet een element zijn dat de zaken in de war kan schoppen, dat maakt het spannend. Bij die shoot klopte intuïtief alles. Ik heb maar één rolletje geschoten. Ik gebruikte de band om hun muziek uit te beelden, dat was nieuw in die tijd. Op een paar foto’s keek zanger Ian Curtis naar me om. Toen ik mijn werk liet zien aan bladen, wilde niemand de foto’s hebben, omdat de muzikanten niet zichtbaar waren.’’
Een half jaar later pleegde Ian Curtis zelfmoord, waarna jouw metrofoto alsnog de wereld over ging. Je was toen inmiddels hoofdfotograaf van het toonaangevende poptijdschrift New Musical Express. Sindsdien heb je jarenlang ontzaggelijk veel mensen voor je lens gehad en het liefst zou ik je over allemaal afzonderlijk willen uithoren: U2, Rolling Stones, Depeche Mode, R.E.M., Björk, Bob Dylan, Kurt Cobain, Nick Cave, Robert De Niro, William Burroughs, koningin Beatrix, Nelson Mandela en honderden anderen. Al die verhalen, al die ontmoetingen.
,,Tja...”
Niet?
,,Ach.”
Waarom die terughoudendheid als ik zit te vissen naar mooie anekdotes?
,,Ik denk dat mensen mij veel van zichzelf geven omdat ik geen bedreiging ben. Dat vertrouwen zal ik nooit beschamen. Mijn foto’s zijn het verhaal, maar anekdotes over hoe die foto’s tot stand kwamen doen, hoe interessant voor jou ook, altijd afbreuk. De kracht van fotografie is dat iedereen zijn eigen story erbij kan bedenken.
Daarbij ken ik mijn eigen falen, ik weet hoe iets tot stand is gekomen, hoe het beter had gekund, ik herinner mij de dingen die zijn mislukt. Daar vertel ik ook niet over.’’
Dat klinkt wéér erg bescheiden.
Lachend: ,,Misschien ben ik niet de beste ambassadeur van mijn werk. Dat komt vast door mijn protestantse opvoeding: altijd in dienst staan van de mens.’’
Laten we het dan over film hebben, dat werd een nieuwe carrière, hoewel je natuurlijk wel al veel videoclips en concerten regisseerde. 27 jaar nadat je Ian Curtis fotografeerde werd hij onderwerp van jouw eerste speelfilm, Control.
,,Mijn videoclips werden steeds filmischer. Verschillende mensen opperden dat ik films zou moeten maken, maar ik zag mezelf al helemaal in paniek raken aan het hoofd van zo’n team. Na een tijdje kwam iemand met een script over Ian Curtis, toen dacht ik: nou ja, dan moet dit hem maar worden, want ik heb geen ervaring als regisseur, maar wel een emotionele connectie. Helaas ben ik te goedgelovig in die film gestapt, want al snel bleek dat er geen geldschieters waren. Lang verhaal, de hele film werd uiteindelijk van mijn eigen geld geschoten. Ik heb mijn flat in Londen er voor moeten verkopen. Maar weet je, en ik zeg het je met heel veel trots: ik vind het te gek dat ik dat heb gedaan. Het heeft een wereld voor mij geopend.’’
Dankzij Control en de lof die die film kreeg werd je gevraagd om publieksfilms als The American met George Clooney en A Most Wanted Man met Phillip Seymour Hoffman te regisseren.
,,The American was voor mij een geweldige, maar ook moeilijke film om te maken. George Clooney is een enorm leuke man die erg goed is in ‘George Clooney’ zijn. In mijn film kon hij dat niet zo, en daar had hij moeite mee. Een tijdje hadden we geen goede band, nu weer wel. Voor mij was het een goede vuurdoop hoe te werken in dienst van een grote studio.’’
,,Ik denk dat mensen mij veel van zichzelf geven omdat ik geen bedreiging ben. Dat vertrouwen zal ik nooit beschamen. Mijn foto’s zijn het verhaal, maar anekdotes over hoe die foto’s tot stand kwamen doen, hoe interessant voor jou ook, altijd afbreuk. De kracht van fotografie is dat iedereen zijn eigen story erbij kan bedenken.
Daarbij ken ik mijn eigen falen, ik weet hoe iets tot stand is gekomen, hoe het beter had gekund, ik herinner mij de dingen die zijn mislukt. Daar vertel ik ook niet over.’’
Dat klinkt wéér erg bescheiden.
Lachend: ,,Misschien ben ik niet de beste ambassadeur van mijn werk. Dat komt vast door mijn protestantse opvoeding: altijd in dienst staan van de mens.’’
Laten we het dan over film hebben, dat werd een nieuwe carrière, hoewel je natuurlijk wel al veel videoclips en concerten regisseerde. 27 jaar nadat je Ian Curtis fotografeerde werd hij onderwerp van jouw eerste speelfilm, Control.
,,Mijn videoclips werden steeds filmischer. Verschillende mensen opperden dat ik films zou moeten maken, maar ik zag mezelf al helemaal in paniek raken aan het hoofd van zo’n team. Na een tijdje kwam iemand met een script over Ian Curtis, toen dacht ik: nou ja, dan moet dit hem maar worden, want ik heb geen ervaring als regisseur, maar wel een emotionele connectie. Helaas ben ik te goedgelovig in die film gestapt, want al snel bleek dat er geen geldschieters waren. Lang verhaal, de hele film werd uiteindelijk van mijn eigen geld geschoten. Ik heb mijn flat in Londen er voor moeten verkopen. Maar weet je, en ik zeg het je met heel veel trots: ik vind het te gek dat ik dat heb gedaan. Het heeft een wereld voor mij geopend.’’
Dankzij Control en de lof die die film kreeg werd je gevraagd om publieksfilms als The American met George Clooney en A Most Wanted Man met Phillip Seymour Hoffman te regisseren.
,,The American was voor mij een geweldige, maar ook moeilijke film om te maken. George Clooney is een enorm leuke man die erg goed is in ‘George Clooney’ zijn. In mijn film kon hij dat niet zo, en daar had hij moeite mee. Een tijdje hadden we geen goede band, nu weer wel. Voor mij was het een goede vuurdoop hoe te werken in dienst van een grote studio.’’
Jouw film met Seymour Hoffman in de hoofdrol bleek zijn laatste te zijn.
,,Dat was wezenloos. Ik had een goede band met hem, hij was de beste acteur met wie ik ooit heb gewerkt en ik was dankbaar dat hij de uitdaging met mij te filmen was aangegaan. We waren net samen op het Sundance Film Festival geweest om de film te promoten, en precies twee weken later was hij er niet meer. Dat had ik echt niet zien aankomen.’’
,,Dat was wezenloos. Ik had een goede band met hem, hij was de beste acteur met wie ik ooit heb gewerkt en ik was dankbaar dat hij de uitdaging met mij te filmen was aangegaan. We waren net samen op het Sundance Film Festival geweest om de film te promoten, en precies twee weken later was hij er niet meer. Dat had ik echt niet zien aankomen.’’
Je bent ook grafisch vormgever, van
platenhoezen en de romans van vader & zoons Chabot, bijvoorbeeld. En
je hebt het graf van je vader ontworpen.
,,Er zijn twee mensen voor wie ik dat heb gedaan. Ik heb de grafsteen ontworpen voor de vrouw van Herbert Grönemeyer en inderdaad ook voor mijn vader, die overleed in 2007, net voor Control uitkwam. Ik ben beslist niet de persoon geworden die hij graag had gezien, maar natuurlijk ben ik nooit helemaal vrij geweest van zijn invloed en levenshouding. Ik ontwierp voor hem een grote eenvoudige C, een letter die zowel slaat op Corbijn als op christen. Het mooie aan zo’n rechthoekige C vind ik dat er één kant openstaat, een ingang waarmee je mensen binnen kunt halen. Open, maar binnen een kader.’’
Dat klinkt mooi. Kunnen we die symboliek ook niet op jou en jouw werk betrekken?
Corbijn denkt even na en schudt dan spottend zijn hoofd. ,,Nee, ik ben vierkant en gesloten.’’
,,Er zijn twee mensen voor wie ik dat heb gedaan. Ik heb de grafsteen ontworpen voor de vrouw van Herbert Grönemeyer en inderdaad ook voor mijn vader, die overleed in 2007, net voor Control uitkwam. Ik ben beslist niet de persoon geworden die hij graag had gezien, maar natuurlijk ben ik nooit helemaal vrij geweest van zijn invloed en levenshouding. Ik ontwierp voor hem een grote eenvoudige C, een letter die zowel slaat op Corbijn als op christen. Het mooie aan zo’n rechthoekige C vind ik dat er één kant openstaat, een ingang waarmee je mensen binnen kunt halen. Open, maar binnen een kader.’’
Dat klinkt mooi. Kunnen we die symboliek ook niet op jou en jouw werk betrekken?
Corbijn denkt even na en schudt dan spottend zijn hoofd. ,,Nee, ik ben vierkant en gesloten.’’
Vanaf oktober is in Knokke
de foto-expo MOØDe te zien, waarvoor Corbijn werk selecteerde op het
raakvlak van fotografie en de modewereld. Voor uitgeverij Taschen werkt
hij aan een boek over Depeche Mode.
dinsdag 19 mei 2020
Actievoerders Greenpeace bezetten landingsbaan Schiphol, 'geen poen zonder groen' [NOS]
| ||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
| IN HET NIEUWS | ||
| ||
| ||
| ||
vrijdag 15 mei 2020
Judith Schalansky, Inventaris van enkele verliezen
 | |
| Vijf ballen |
| Het onthutsend mooie nieuwe boek (●●●●●) van Judith Schalansky, Inventaris van enkele verliezen, gaat over dingen en mensen die in de loop van de geschiedenis op raadselachtige manier zijn verdwenen. Zo is daar het verhaal van de schatrijke kardinaal die een villa liet bouwen met uitzicht op het Vaticaan. Zijn plan om paus te worden? Dat mislukte jammerlijk. |
donderdag 14 mei 2020
Lobby met als resultaat: pesticiden op je bord / Foodwatch
Beste foodwatcher,
In het midden van de Covid-19-crisis werken de
pesticiden- en agrovoedingslobby's twee keer zo
hard om hun winsten te beschermen.
Dat blijkt onder andere uit
lobby-brieven die de
teams van foodwatch onlangs hebben
ingezien. De machtige pesticiden-producenten
brengen jouw en mijn gezondheid daarmee
indirect
in
gevaar.
Ik hoop dat we samen een nog harder tegengeluid kunnen laten horen! Samen zorgen we ervoor dat giftige stoffen niet meer op ons bord terechtkomen en niet meer geëxporteerd worden naar landen op het zuidelijk halfrond. |
|
|||||||||||||||||||||||||
 |
Sluwe lobby in crisistijd
Vorige maand hebben we brieven ingezien
van onder andere Bayer-Monsanto en Copa-Cogeca
(de Europese koepelorganisatie voor boeren,
tuinders en coöperaties) aan Europese politieke
besluitvormers met het verzoek “om de handen
vrij te hebben”. In principe
zeggen de
lobbyisten in hun brieven: “het
is al ingewikkeld genoeg om de bevolking te
blijven voeden
tijdens de coronacrisis,
ga ons nu niet dwarsbomen met
maatregelen om de gezondheid van mensen en het
milieu beter te beschermen”.
De lobbybrieven vragen eenvoudigweg om elk idee van strengere regels, vooral op het gebied van pesticiden, te bevriezen. Ze vragen om meer tijd, een tactiek die maar wat bekend is: "er moet genoeg tijd zijn om maatregelen te overwegen die tot duurzamere voedselsystemen leiden". Er zouden meer studies nodig zijn "voordat er een politiek of regelgevend besluit wordt genomen. Dit is des te relevanter als het gaat om het vaststellen of aanscherpen van regelgeving, zoals die om het gebruik van pesticiden, meststoffen of antibiotica te verminderen". Bayer-Monsanto gaat zelfs zover om Afrikaanse en Latijns-Amerikaanse landen als schild te gebruiken. De pesticide-gigant houdt vol dat het risico bestaat dat nieuwe EU-regels voor pesticiden "handelsbelemmeringen" zullen vormen die deze landen "kansen voor economische ontwikkeling en ecologische duurzaamheid zullen ontnemen". Hun boodschap is duidelijk: het is dringend noodzakelijk om geen obstakels op te werpen ongeacht de gezondheids-, sociale en milieugevolgen van pesticiden, additieven of antibiotica! |
|
|
De timing
van de lobbyacties van
de
chemiereuzen is ongelukkig
te noemen. Momenteel loopt er
via foodwatch een
internationale
campagne tegen deze
bedrijven en
hun schadelijke
pesticiden. Een
e-mailactie tegen de export van
schadelijke, in Europa
verboden (of
niet
geregistreerde) pesticiden
naar
ontwikkelingslanden. Drie
van de grootste pesticideproducenten
Om het gebruik van schadelijke pesticiden aan banden te leggen, vind ik dat de productie radicaal gestopt en verboden moet worden. Zolang regelgeving ontbreekt, roep ik - samen met jou - de producenten op te stoppen met de productie, verkoop en export van pesticiden die carcinogeen, mutageen, hormoon-ontregelend, neurotoxisch en vruchtbaarheidsverlagend |
Gifgiganten zoeken spijkers op laag water
Onze
e-mailcampagne -
met al meer dan 51.000 deelnemers uit heel
Europa
- verhoogt
de druk en kritiek op de
bedrijven. Sinds
de
lancering buitelen
vertegenwoordigers van "Bayer & co" en
voorstanders van landbouwpesticiden over elkaar
heen om het aantal slachtoffers door
landbouwgif, die
wij
aanhalen, te
betwisten. Ze
wijzen erop dat het exporteren van gevaarlijke
pesticiden gewoon mag, van zowel Europa als van
het land dat ze importeert, en dat het niet
enkel om gevaarlijke pesticiden
gaat.
Onze campagne gaat echter niet zozeer over het wel of niet gebruiken van gewas-beschermingsmiddelen. He |
|
|
Ik wil dat deze dubbele standaard stopt
en dat de
chemiereuzen hun
verantwoordelijkheid nemen.
|
|
De schok van de Covid-19-epidemie zet
ons meer dan ooit aan tot het stellen van
vragen over de wereld waarin we leven en
onze productie- en
consumptiepatronen. Dit merk ik ook
dagelijks aan de berichten die we ontvangen van
bezorgde, maar ook strijdbare, mensen overal in
ons land. Samen
verdedigen we de belangen van de
consument!
Help je mee? Teken de e-mailactie ‘Stop de grote gifroute!’ als je dit nog niet hebt gedaan. |
|
Met vriendelijke groet,
 | ||
Nicole van Gemert,
Directeur foodwatch
Directeur foodwatch
Lobby met als resultaat: pesticiden op je
bord
|
| Wordt dit bericht niet goed weergegeven? Klik dan hier |
|
Abonneren op:
Posts (Atom)